Medea, el círculo, Sasha Waltz

Alberto García del Castillo

Inicio y anuncio, cae rojo el telón mostrándonos una línea de cuerpos engarzados que, girando sobre si mismos, pausadamente se cerrarán en un círculo horizontal para dar comienzo a la pieza Medea, puesta en escena por la coreógrafa Sasha Waltz (Karlsruhe, 1963- ) partir de la ópera Medeamaterial (Bruselas, De Munt/La Monnaie, 1992) de Pascal Dusapin (Nancy, 1955- ).

Waltz asegura intentar revisitar las múltiples y ancianas interpretaciones del mito de Medea, en las que ella no siempre fue la imagen de la venganza y los celos. Tras estrenar Medea en la capital europea de la cultura en 2007 (Luxemburgo), la compañía Sasha Waltz & Guests presenta en 2009 Dialogue 09-Neues Museum, en Berlín, y Dialogue 09-MAXXI, en el nuevo museo de arte contemporáneo de Roma.

Rodeada de una horda de bailarines, ayuda y carga de la protagonista, la soprano alemana Caroline Stein interpreta a una Medea en su camino por el desierto del exilio. Repudiada por el héroe Jasón, casado con Glauca, asistimos a la venganza que se espera de la hechicera.

El círculo reviene en la coreografía de la venganza: en el collar sangrante alrededor de Glauca; en las esferas que estallan frente al pecho de los hijos de Jasón; incluso en la epístola, aquí una espiral blanca, que Medea les dedica.

Qué podemos entonces esperar sino el barrido de la escena por un torbellino de bailarines, qué sino el exilio y una limpieza absoluta de la sala por una tormenta de hélices de avión que alborota vestimentas y ensordece la trama, el patio de butacas, los oídos y la mente.

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