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Usted no sabe lo que está pasando, ¿verdad, Sr. Solana?

Julio Pérez Manzanares

Sin decirlo despectivamente, la madre que parió a la Thyssen, como cualquier otra madre, y hasta cualquier otra mujer, pensarán -o deberían tal vez pensar- cuando salgan de ver la exposición 'Heroínas' con que la Fundación ha querido, de mano nuevamente de Guillermo Solana, comisario de la misma, rendir su particular, y desde todos los puntos de vista fallido e insensato "homenaje", a estas alturas de la vida, a "la mujer", así, como entelequia, en el no menos vacío, institucionalizado y, por tanto, desactivado, día en torno a la mujer.

'Heroínas', pareciendo dar esa "nueva visión" sobre la "nueva mujer", tan necesaria desde el punto de vista de la política de la corrección - ese que dice lo que la mujer debe ser y dónde debe estar en base a sistemas de cuotas- incurre en el más flagrante de los sinsentidos en torno a lo que se nos vende, una vez más, como una exposición "de mujeres", y que, lejos de la visión feminista que este tipo de exposiciones, aparentemente críticas con los estereotipos históricos, deberían poner en evidencia, lo que hace no es sino reproducir estrepitosamente en todos y cada uno de ellos creados desde el patriarcado más añejo y despreciable.

El comisario, cual sultán en el harén que no supo el año pasado ni tan siquiera aproximarse a lo que el deseo debe ser, se mete esta vez en camisas de once varas para tratar de mostrar las "imágenes alejadas de los estereotipos clásicos de la mujer fatal o la madre con que es vista la mujer en la Historia del Arte". Forma según la que es vista, en primer lugar, a través de todos los ojos masculinos de los pintores - posición a la que, de modo tan revelador se aproximaron en los setenta autoras como Linda Nochlin o Germaine Greer, la mujer no ha podido acceder históricamente. Paradoja donde las haya, la exposición lo que muestra es todas esas "mujeres otras" creadas por la mirada masculina en torno a las categorías en que se organiza la exposición: Solas, Cariátides, Ménades, Atletas, Acorazadas y amazonas, En el jardín de Girverny, Mártires, Místicas, Lectoras, Pintoras.

¡Pintoras! Pero bueno, no me digan que no es como para que se le hiele a uno la sangre en las venas. ¿Quién haría una exposición con los "grandes" genios de la pintura poniéndolos bajo estos apelativos y añadiendo "Pintores" para hablar de Miguel Ángel, Dalí o De Chirico? ¿De verdad que no era posible contar una historia del arte mediante "las representaciones de la mujer en el arte", sino la historia del arte de las mujeres, la historia "otra" por antonomasia de la que usted, pareciendo hacer lo contrario, las ha vuelto a sacar y a confinar en los espacios y estereotipos en los que hasta entonces se encontraban? ¿Qué mujer que ponga en duda hoy en día la entelequia de lo que el género debe significar se podrá ver en esas obras? ¿Por qué seleccionar exclusivamente autorretratos en la muestra de "Pintoras"? ¿Es que si una mujer no se pinta a si misma todo el mundo va a pensar -y así lo hará- que esa es la obra de un hombre? ¿De verdad seguimos así, de verdad han servido para esto los trabajos de tantas y tantos historiadoras, artistas, críticas y comisarias?

Salgo de ver la muestra muerto de vergüenza y lamentando que el sistema crítico español todavía permita la circulación de este tipo de ideas en el terreno expositivo, y me acuerdo de aquel famoso artículo de Laura Mulvey sobre la obra de Allen Jones: "¿Usted no se da cuenta de lo que está pasando, verdad, Mr. Jones?". Y pienso en escribir uno que cambie el "Mr. Jones" por "Sr. Solana", lamentando cada día más que la política de la corrección esté dando - lleve dando, de hecho, mucho tiempo- lugar a tropelías semejantes y aún peores.

 

• Información

• Publicado
  21 / mar / 2011

• Autor
  Julio Pérez Manzanares

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