Viejos contemporáneos

Julio Pérez Manzanares

Aparecen de vez en cuando por entre los rinconcitos oscuros de las ferias. Seguro que llevaban bastante tiempo en los almacenes de las galerías y de repente, por una u otra razón, pasan a ocupar los primeros puestos de las galerías. Qué importa que su revisión se deba a exposiciones conmemorativas o a grandes proyectos curatoriales a nivel nacional, siempre da gusto verlos.

Eso es lo que ocurre con casi todo lo que este año presentaba en su stand de ARCO la galería Guillermo de Osma; pionera en lo que al tema Maruja Mallo se refiere (cuya retrospectiva en la Academia de Bellas Artes de San Fernando recomiendo encarecidamente), no es extraño que haya colocado sus "cabezas" al frente de la muestra que presentaba este año. Maruja -tan moderna-, no desentona en absoluto con las piezas popizantes de los crónica y hace pensar, junto a algunos informalistas, lo aburrido que puede llegar a ser el arte abstracto (aunque algo de abstracta tenga también la afición por la geometría de la pintora).

De la época de la querella entre antiguos y modernos, o lo que era lo mismo en los setenta, informalistas abstractos y neofigurativos, cuenta la galería a su vez con un magnífico ejemplo del que - discúlpenme, querencia personal- me sigue pareciendo uno de los mejores pintores que ha visto nuestro país en los últimos treinta años (antes de que la pintura se convirtiese, ella también, en algo cercano al diseño, como parece criticar la obra de Alberto Oehlen, ‘100% Diseño' desde las paredes de Juana de Aizpuru). Tengo que reconocer que la sorpresa es mayúscula cuando, al doblar una de las esquinas laberínticas de la feria, se encuentra uno ante si, como nunca antes lo había visto - tan al alcance de la mano, casi mío-, una de las monumentales obras de Carlos Alcolea.

Y le da uno las gracias a su particular Cirineo y continúa en su particular vía crucis pensando, como Derrida, en la verité en peinture- que cruz.

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